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非遺傳承人加速
知名度更高的旅游產品比如就有張藝謀的“印象”系列，雖然觀眾褒貶不一，但“印象”的確成為了景區(qū)的招牌。在依托于自然風貌、展現地域風情的實景演出中，當地的非遺往往成為其中的主要演出題材和元素。此外，不少地區(qū)也十分重視非遺旅游，如推出非遺旅游景區(qū)和民俗文化旅游村，不斷推進傳統(tǒng)表演藝術項目和傳統(tǒng)手工藝項目進景區(qū)。隨著澄泥硯制作方法的失傳，絳州澄泥硯的生產出現了一個近三百年的斷檔；直至20世紀80年代末，版畫藝術家藺永茂攜其子藺濤歷經千辛萬苦終將澄泥硯恢復生產后，絳州澄泥硯又重新在硯海中展露新姿，重新成為古城絳州的一大地方特產。四大名硯四大名硯”中的其它三種均為石硯，山東泗水魯柘硯和黃河澄泥硯是泥硯。鄧州正陽信陽永城 ”(14)也就是說，革命老區(qū)的非遺保護宜突出紅色主題，民族地區(qū)的非遺保護應該突出中華民族共同體主題，邊疆地區(qū)突出文化共享主題，脫貧地區(qū)突出經濟發(fā)展主題。但是無論怎樣，非遺保護在促進發(fā)展、民族富強這個大合唱中必須立足實踐，立足文化多樣性，立足服務大局，打好優(yōu)勢仗，奏響交響曲，將我國非遺保護傳承水平提高到一個新境界。曾決定應就此問題制訂一項公約。于1972年11月16日通過本公約。Ⅰ.文化和自然遺產的定義第1條：在本公約中，以下各項為“文化遺產”：從歷史.藝術或科學角度看具有突出的普遍價值的建筑物、碑雕和碑畫，具有考古性質成份或結構、銘文、窟洞以及聯(lián)合體；建筑從歷史.藝術或科學角度看。

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這就是本質，說得詳細一點就是，一個種類的本質是該種類所有其他種類所沒有、并在一切可能世界所具有的性質?！痹谥腥A民族傳統(tǒng)節(jié)日體系中，清明節(jié)作為“一個種類”是其他傳統(tǒng)節(jié)日或者文化所沒有的，不僅是傳統(tǒng)意義上的，而且是生活實踐上的。清明節(jié)是祭祀逝去親人，與家人團聚、踏青的日子，上墳、掃墓、踏青成為清明節(jié)儀式中的本質化的元素。而與你們的學術素養(yǎng)沒有太大關系?劉魁立：我不是很同意你后說的這個觀點。非物質文化遺產保護問題雖然不是純粹思辨性的題目，但是為了更好地認識非物質文化遺產的本質，就不能不從學理的角度挖掘它的深層內涵。只有在不斷深化認識的基礎上，才能使保護工作的方針和方法更符合非物質文化遺產的本身的實際。既是普及傳統(tǒng)工藝的有效方式，也是一條新的致富道路。第四，有利于感受獨特的思想文化魅力。如今，智能化大生產、線式的工作模式主宰了社會生產的各個領域。工業(yè)化大生產的產品相比于傳統(tǒng)工藝品，往往缺少靈性和情感溫度。機械復制時代人們的審美感受會被削弱，容易喪失感性與思考能力。傳統(tǒng)工藝品的制造過程需要工匠們全程參與。該劇獲得觀眾廣泛好評，這也給張樹萍吃了一顆定心丸，她的努力沒有白費。從演員到導演，再到現在桂林市戲劇創(chuàng)作研究院院長、桂林市非物質文化遺產傳承保護中心主任、非物質文化遺產代表性項目代表性傳承人，每一個身份都讓張樹萍感到責任重大。張樹萍說：“做演員的時候，我想的是如何演好戲。做導演時?！叭吮緦傩浴苯沂镜氖牵喝耸鞘澜绾褪挛锏闹黧w與根本，是世界和事物發(fā)展的根本動力與重要尺度，人主導的實踐、創(chuàng)造、生產和事物發(fā)展的目的在于促進人的發(fā)展，要求相信人、尊重人、依靠人、為了人、解放人、服務人、發(fā)展人。人是“文化的動物”。“人本身是自己的物質生產的基礎，也是他進行的其他各種生產的基礎。

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中午早早吃罷團圓飯，從傍晚持續(xù)到深夜，全家出動為祖墳“送燈”。這，人們要準備燈、和火紙等送燈所必備的用具。要送的燈包括三個部分：燈褲（即燈罩）、竹簽（即燈骨）和蠟燭。傳統(tǒng)的燈褲是用各色彩紙粘制而成，以便防風和映彩。顏色常見的有白色、黃色、綠色、紫色、淡紅色等等。這些燈罩的顏色有嚴格規(guī)定：去世的年送白燈。對本公約的修正一旦獲得通過，須交各締約方批準、接受、核準或加入。對于批準、接受、核準或加入的締約方來說，本公約在三分之二的締約方遞交本條第三款所提及的文件之日起三個月后生效。此后，對任何批準、接受、核準或加入該公約的締約方來說，在其遞交批準書、接受書、核準書或加入書之日起三個月之后。將進一步完善非遺保護發(fā)展鏈條中的不同環(huán)節(jié)，為非遺保護和傳承增添新的活力?！币恍┰盒Ｒ褱蕚湓趯W員地設立工作站。院校所在地文化主管部門對研培計劃表示了高度支持。青海省文化和新聞出版廳副廳長呂霞表示：“研培計劃是針對非遺保護傳承面臨癥結的有效實踐，是讓非遺在當下復活的一個重要途徑。抑或是傳統(tǒng)村落保護，在田野大地奔走的時候，我真切感受到了中華文化的燦爛，這給予我投身文化遺產保護的無窮動力。我們保護多少，后代就會享有多少，這是我們必須承擔的使命。文化遺產保護工作雖然暫停了我的文學創(chuàng)作，卻也構成一種無形的積淀與充實，帶給我大量感性和理性的積累。等我再重新?lián)炱鸸P寫的時候。

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