據(jù)考古實(shí)物瓷料表明，早的瓷制墓志是唐代越窯中出土的青釉墓志，該墓志有典型的瓷板特征，但八分的厚度表現(xiàn)出當(dāng)時制作工藝的初創(chuàng)性。在景德鎮(zhèn)窯中，從元代就有墓志及與墓與形式相類似的瓷質(zhì)買地券的燒制。由于平板類瓷器燒造技術(shù)的提高，明代中后期至清代前期，青花瓷志在景德鎮(zhèn)多有燒造。從實(shí)物瓷缽中燒成的，背面有平燒留下的黏渣。如天啟年間燒造的《青花瓷板圓形墓志》質(zhì)地不夠平整，釉面肥厚并有沙眼。由于是平燒，故常有變形，因此平整度不是很高，但板面形狀比以前的要大。明代中后期青花墓志有圓形和方形的兩種，有的還出現(xiàn)委角。至清代瓷板墓志的燒造就普遍流行，如康熙五十二年制品《青花板陳玉書墓志》為長方形，高22.4厘米，寬12.7厘米，厚4.5厘米，從墓志的厚度已能看出康熙時期瓷板制作工藝已有較大的提高。該墓志胎色灰白，質(zhì)地較細(xì)，墓志正面有釉，其余則露胎，釉厚略顯灰白，以青花書寫銘文，共296字，記述了撫州府臨川縣陳姓人士客死他鄉(xiāng)后購地發(fā)葬的內(nèi)容。明清墓志都為板面形狀，由于功能的特定性，一般說都較厚，但它與用作繪畫的瓷板相比較，在生產(chǎn)工藝和燒造方法都是一致的。
鑲器屬琢器類一種，琢器是指不能僅靠陶車而需要多種工序或進(jìn)一步以手加工成型的器物。鑲器的基本特征是以板塊形式鑲圍而成，其中以方形器、扁形器、棱角器為多。板面黏結(jié)是鑲器制作的基本方法，因此鑲器的制作作對于瓷板的發(fā)展產(chǎn)生了極大的推動作用。景德鎮(zhèn)瓷器在元代出了方形器、扁形器、棱角器等，當(dāng)時這些造型的制作多是印坯，并不是以板面黏結(jié)方法制作的。至明代中后期景德鎮(zhèn)才出現(xiàn)以板面黏結(jié)工藝生產(chǎn)的鑲器，這種制品嘉靖、隆慶、萬歷三朝較多。隆慶款《撫嬰圖。青花長方盒》是隆慶朝燒造的新型制。造型規(guī)整，端莊渾厚，盒子四面繪撫嬰圖，紋飾中人物身材修長，姿態(tài)飄逸生動，寫實(shí)效果絕妙，青花色澤艷麗。從方盒四周畫面來看，已具有瓷板畫的基本特征。
至清代鑲器類造型已越來越多，且流行一時。典型的造型是康熙時期的天圓地方瓶，此造型撇口，長頸，肩微圓，長直方體，上大下小略有變化，瓶體四面平整，顯示出清代鑲器制作的高水平。方瓶四面以以青花、五彩作畫，這類方瓶有的是兩面作畫，兩面題字；有的是四面作畫，頸肩處畫紋飾，每面都是一幅形式完整的單獨(dú)瓷板畫，內(nèi)容以泛舟赤壁、訪友問句、漁樵耕讀為多。從《青花山水人物方瓶》可看出當(dāng)時鑲器的畫面文人畫韻味十足，很有書卷氣。雍正時期方形器的制作以筆筒為多，如《粉彩山水人物斜方筆筒》呈平行四邊體形，側(cè)面以仿木紋釉作邊框，框內(nèi)微下凹，以單幅瓷畫裝飾，一面繪書生童子趕考圖，另一面繪墨彩山水。該筆筒完全是由兩幅單獨(dú)的瓷板畫來作器物裝飾的。
20世紀(jì)初期，中國陶瓷是一個以彩繪為主的時代，為了方便繪畫，鑲器類造型十分流行，如琮形瓶、燈籠瓶、扁形瓶等，這些鑲器的平形畫面與瓷板畫，是瓷板畫形式在瓷器類造型上的直接體現(xiàn)。
