以板面形式與瓷器是陶瓷生產(chǎn)工藝不斷完善的結果，無論是早期的瓷墓志，還是后來的空心瓷磚。都為瓷為瓷板燒造奠定了工藝基礎。瓷板的出現(xiàn)使瓷板畫有了物質(zhì)條件。從相關資料來看，具有平整而光潔的瓷板形狀，又有繪畫藝術形式的瓷板畫是從明代中期開始出現(xiàn)的。隨著燒造技術的提高，它才改變了初被當作鑲嵌附件的用途，逐漸成為獨立的品種。瓷板畫作為一種獨立的繪畫形式在清代嘉慶、道光年間已是非常流行，一般官僚、商賈之家都把它懸掛在廳堂或書齋的墻壁上。
在清光緒之前用作繪畫的瓷板都是平燒的，平置于窯中燒制的瓷板背面會有“砂底”，沒有襯子印記。由于受匣缽大小及生產(chǎn)工藝的限制，大也不過是一尺五六寸見方。從傳世實物資料來看，光緒年間才出現(xiàn)了豎燒工藝。豎燒板背面有襯子印記，由于燒造工藝的改進，瓷板產(chǎn)品的尺寸也相應增大了；由于突破了燒制工藝的限制，作為獨立畫種的瓷板畫在本質(zhì)上具有了發(fā)展的條件。瓷板畫既是瓷，又是畫它是陶瓷藝術擺脫工藝裝飾、融入文人繪畫而形成的陶瓷新門類。
嘉靖青花有“幽菁”獨特風格，經(jīng)濃烈見長，并且在濃色中很少出現(xiàn)鐵銹點，濃重中泛紫色，更是嘉靖青花典型的上乘之作。嘉靖青花主要使用三種青料：“平等青”、“石子青”和“回青”，其中以“回青”為主。該瓷板畫釉面泛青，青花色澤濃艷中泛紫，層次分明，呈現(xiàn)出“回青”料的特色。
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