國明代公安派把主觀的“性靈”、“心靈”夸大為一種“搜之愈出”的源泉，足以使作品有“呈奇”的形象表現（袁宏道《珂雪齋文集》卷三），也屬這一類。按照唯物主義觀點，文學形象被看作是與事物相一致的，是“肖乎物”、“肖其自然”（葉燮《原詩》）的。馬克思主義者以辯證唯物主義和歷史唯物主義為指導，則認為作為社會意識形態(tài)的文學作品是“一定的社會生活在人類頭腦中的反映的產物”（毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》），文學形象就是這種反映的特殊形態(tài)。
特征
文學形象作為用語言塑造的藝術形象，既有一般藝術形象的共同特征，又有它自己的特征。這些特征是：
①可感性。
文學形象同一般藝術形象一樣，具有知覺、表象和想象所能把握的生動可感的屬性。它不同于科學上標示抽象一般的種類、性質的圖示和模型，而是表現為具體、生動、獨特和個別的形態(tài)，或是一片景象，或是某個人物。由于語言是抽象概括的符號，很難用于直接再現事物的可感屬性（只是在使用擬聲詞和模擬人物語言聲調時才接近于這種屬性），因此一般說來，文學形象不可能象造型藝術形象和音樂藝術形象那樣為視覺和聽覺的感官直接把握。然而“語言是一切事實和思想的外衣”（高爾基《和青年作家談話》），它具有概括一切的功能，這又使它不受直接感知的局限而能自由靈活地引起人們各種具體生動的想象。因此文學形象能夠比較全面地反映現實。它能夠訴諸人們的多種知覺感受，除了視覺和聽覺，還有嗅覺、觸覺、味覺等，能夠引起讀者根據自己的生活經驗進行“再創(chuàng)造”的想象活動，使讀者恍如身歷其境。
②完整性。
文學形象不是支離破碎的描繪和抒情，盡管有時只寫了一草一木、一言一笑，但卻能構成一個整體（一片風景或一個人物）。如果個別的片斷描寫互相脫節(jié)或矛盾，就不可能形成完整的形象；而必須互相呼應，構成某種合適的聯系。如魯迅評論陀思妥耶夫斯基對人物形象的描寫時說：“他寫人物，幾乎無須描寫外貌，只要以語氣、聲音，就不獨將他們的思想和感情，便是面目和身體也表示著。”（《集外集·〈窮人〉小引》）可見合適聯系的片斷描寫足以烘托出完整的人物形象。作品中各個形象的互相結合還構成形象體系的完整性，例如單個景物與大片風景的統(tǒng)一，人物性格與環(huán)境、情節(jié)的統(tǒng)一等等，形象的完整性表明形象具有一定的概括性，是對生活形象加以去粗取精、由表及里的概括性產物；因而形象的完整性是構成典型人物形象的重要條件。能否寫出完整的形象是判別作品的藝術性的標志之一。
③主觀性和客觀性的統(tǒng)一。
文學形象是作家頭腦的創(chuàng)造性產物，它既具有模擬、描繪對象的客觀性方面，也具有表達作者思想感情的主觀性方面，它是造型性（或稱“描繪性”、“描塑性”）和表情性的統(tǒng)一，客觀性和主觀性的統(tǒng)一。所謂“托物言志”、“情景交融”、“形神兼?zhèn)洹?、“意象”、“意境”等都包含這種意思，文學形象的這兩方面的明顯程度并不一律，在敘事性作品中造型性較明顯，在抒情性作品中表情性較明顯，但任何文學形象都必然同時具有這兩方面。絲毫不表達作者思想感情的“純客觀性”的文學形象是不存在的，單純表達作者的心情而不作真切的描繪也談不上形象的塑造。文學形象無論以什么形態(tài)出現，必然包含著作者的感情態(tài)度、思想傾向、審美評價，盡管有時很含蓄或出于不自覺。有時，作者遵循正確認識的要求對客觀事物作忠實的描繪，所塑造的形象會與自己的理想和眼界并不一致甚至相矛盾，這就是所謂“形象大于思想”的情況。即使如此，形象也會體現作者世界觀的某些因素，仍然是主觀性和客觀性的統(tǒng)一。
④藝術感染性。
文學形象能夠使讀者感受時代、社會的脈搏，在想象中接觸人物的生活，體驗人物的命運，流連于風光景物之中，從而產生情緒的激動和共鳴；使讀者更加集中地欣賞自然美、生活美和藝術美，瞻仰崇高的人物和業(yè)績，領會藝術上的悲、喜的感情，判別美好和丑惡，進入詩情畫意的境界，從而獲得美的享受。文學形象的藝術感染力的主要來源，在
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文學形象作為文學理論的重要范疇，是學術上繼續(xù)探討的對象。
